《赵冷月词句书法鉴赏》

赵冷月，名亮，堂号缺圆斋，晚号悔翁，浙江嘉兴人，是 20 世纪中国书坛极具影响力的书法家。赵冷月的书法历程大致可分为三个阶段。早年倾心于欧阳询与颜真卿的法帖，中年后转学汉隶北碑，自谓博采众长、遍临百家。64 岁到 75 岁，逐渐形成以颜体行书为基础的面目，晚年则不以晋韵为终点，强调追根溯源，以魏晋筑基，融汇秦汉，着力追求疏放简远、典雅高贵的意韵。75 岁至 85 岁是其暮年变法尝试阶段，他进一步认识到书法艺术必须随时代变迁 “求变”，开始对魏碑、隶书甚至日本书法都加以借鉴，形成了独特的艺术风格。赵冷月主张求变，认为书法家不能固步自封。他反对随人作计、了无新意的 “俗套”，注重个人的思考和表达，反对惯性思维和惯性书写。他曾说 “我们应该用传统的功力对现代的书法进行松绑”，其创作并不是为变而变，也不是刻意去追求某种书法的稚拙感，而是审美宗旨一以贯之，书风的变化是水到渠成的结果。

“衡茅稚子璠玙器”，此句是出自宋代苏轼之手，“衡茅” 指简陋的房屋，“稚子” 是幼儿、小孩子的意思，“璠玙” 是美玉，“器” 可引申为人才。整句话的意思是，住在简陋房屋里的小孩，却有着如美玉般珍贵的品质和才华。苏轼曾用此句来称赞年仅八岁却才情出众的孙觌，将其喻为璠玙，表达了对孙觌资质的高度认可与赞誉。赵冷月的书法熔碑帖于一炉，形成浑朴稚拙、极富金石气韵的独特书风。他通过独特的笔法、结构和墨色变化，强化 “衡茅稚子璠玙器” 的古朴之感和文化内涵，使观者在欣赏书法的同时，也能更深刻地体会到诗句所蕴含的对平凡中蕴含非凡的赞美之情。

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